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杨丙亮

2018-11-5 15:45| 发布者: admin| 查看: 693| 评论: 0

摘要: 杨丙亮 1985年生于山东莱芜,2008年毕业于四川美术学院版画系。其创作一经亮相,便受到众多批评家与艺术市场的关注,是近年来备受关注的优秀当代艺术家。展览简介重要个展欢乐颂—杨丙亮油画作品展 成都当代美术馆 ...
      杨丙亮 1985年生于山东莱芜,2008年毕业于四川美术学院版画系。其创作一经亮相,便受到众多批评家与艺术市场的关注,是近年来备受关注的优秀当代艺术家。
展览简介
重要个展
欢乐颂—杨丙亮油画作品展 成都当代美术馆 成都,中国
语言的触点—丁凯·杨丙亮双个展 上海华府艺术空间 上海,中国 
静观与漫游—杨丙亮·丁凯双个展 成都蓝顶美术馆 成都,中国
重要联展
2015年
“‘西南力量·雅昌’——当代艺术邀请展”,蓝顶美术馆新馆,成都,中国
2014年
文轩·新象——当代艺术百人邀请展 文轩美术馆 成都,中国
行进中的艺术·“花花世界” —— 2014年 成都蓝顶艺术节, 群落开放展蓝顶艺术区 成都,中国
2013年
蓝顶美术馆馆藏展 成都蓝顶美术馆 成都,中国
中国梦·向未来—西南青年当代艺术作品邀请展 新都美术馆 成都,中国
大塘·传家—中国新锐艺术年度大展 文轩美术馆 成都,中国
语言的触点—丁凯 杨丙亮双个展 上海华府艺术空间 上海,中国
2012年
视界·新都纪—成渝当代青年艺术家作品邀请展 新都美术馆 成都,中国
差异共同体—四川美院当代艺术展 蓝顶美术馆 深圳美术馆 成都、深圳,中国
言微旨远—当代艺术名家作品展 成都文艺之家 成都,中国
2011年
静观与漫游—杨丙亮丁凯双个展 成都蓝顶美术馆 成都,中国
破格—成都春沙巡回展 成都廊桥美术馆 成都,中国
成都双年展:川流不息—当代艺术文献展 成都蓝顶美术馆 成都,中国
“轻”出于蓝—新锐蓝翼艺术展 蓝海中心 成都,中国
乌托邦—动物源 上海熏依社画廊 上海,中国
2009年
时代·奥特莱斯艺术空间开幕展 成都,中国
2008年
四川美术学院毕业创作展 优秀奖,作品被四川美术学院收藏
2007年
四川美术学院基础课教学展 优秀奖 重庆美术馆 重庆,中国
2006年
四川美术学院第十届学生作品年展 优秀奖 重庆美术馆 重庆,中国
全国十大美院优秀教学作品范例全国巡展
2005年
四川美术学院学生作品年展 重庆美术馆 重庆,中国
2004年
四川美术学院首届基础课教学展 优秀奖 收藏 重庆美术馆 重庆,中国 
重要收藏
四川美术学院首届基础课教学展获优秀奖,作品被四川美术学院收藏
四川美术学院毕业创作展获优秀奖,作品被四川美术学院收藏
蓝顶美术馆馆藏
媒体报道
2011年6月,接受杂志《魅力四川》专访。
2012年5月,“动物源”杨丙亮专访。
人物言论
      谈起我的艺术创作,还得从我的童年说起。
      我们祖祖辈辈生活在北方农村,蔚蓝的天,辽阔的地,春夏秋冬四季变化,时间流逝,一晃二十七年了。曾祖父.祖父做铁匠,爸爸这一辈改行电焊.修车,妈妈是位很普通的妇女,她年轻时很喜欢画些花花草草的纹样,那也许是做鞋垫之类的草稿,不过对我来说已经很是向往,不多久,爸爸给我买了本简笔画临摹,很多小动物,这可以说是我学习绘画的启蒙,记得小时候光着脚玩耍踩到一只刺毛虫,疼得我哇哇直叫,因此我更喜欢看躲在隐蔽之处的虫子。我经常会捉一只虫子或苍蝇放在梧桐下面,不一会儿会有蚂蚁围攻,凶悍的怪物都会成为蚂蚁的猎物。每当在看着他们厮杀时,时间已在身后。
      零八年很幸运在重庆美术馆有吴冠中的画展,这对于我来说真是梦寐以求的,能够近距离的看吴冠中的画,我还是第一次,那天看完画展,深有感触,回去想了很多,吴冠中简单的颜色,构成绚丽的色彩,点线面的不同组合纵横交织,好像每一个元素,每一个符号都有了生命,都在诉说着一个故事。其实任何事物不都是这样吗,看似复杂,其实简单,简单中又有他自己的智慧。
      我创作了蜕变组画,是我瞬间构思的小符号,小场景,组成了我的虫子,背景留白,更突出主题的形象,当你细读画面时,就会被这些细节吸引,就像生活,当我们沉迷于琐碎时,往往忘记了宏观,虫子身上的条码标签,不正是现在社会惯用的程式化语言吗,每个东西都有一个标签,走到哪儿都得被挂上标签,美丽的生命个体一旦被程式化,生命就没有意义,枯燥乏味,失去生命力。这批作品出来以后就得到了广泛好评,这也是对我的鼓励。
社会评价
      何多苓 (中国当代抒情现实主义油画画家代表、“伤痕美术”代表人物)
      “杨丙亮画得好,有自己想法。”何多苓告诉南都记者,成都有小市民文化,不排外,尤其对外地人包容。而杨丙亮就是个好例子,很容易进入成都艺术圈。
      杨丙亮现在从版画改行画油画。这种例子在国内艺术家身上并不罕见,周春芽、方力钧、岳敏君如此。杨丙亮的画面识别度很高,每组画都由很多琐碎细小的场景组成,比如看似普通的鸳鸯,细看就会发现里面有花草树木、房屋等。对成都艺术家的特点,何多苓说:“注重手上功夫,也是一种传统。与南京比较像,在技术上的兴趣很大。” 
邱光平(中国著名油画家、四川大学锦城学院教授)
      丙亮作品中书写出来的元素,有时候更像是一个集成电路板。密密麻麻的密码一样的符号,有具象的,有抽象的,蓝色、黄色、黑色,各种颜色交差重叠,构成了一个强大的网络系统,你能够从里面获取到心灵所需要的信息。两只蚱蜢正在交配,各种密码覆盖全身,是信息的交织?还是程式化的人为产品?这种画面在当下呈现出来,它本身已经具有批判性,能够引发人们的思考。画面的色调很美,那么,美的背后是什么呢?你认真去读的时候,会发现丙亮说出了现代人的一种负累,这种累是来自内心的反应。科技的发达,让人们的生活变得无趣而且程式化,它像一个模板,只要设定好程序,启动开关,生活就这样按部就班的行走。丙亮作品中的担忧,正好契合了当代人的一种心理反应。
陈默 (著名艺术批评家、四川音乐学院成都美院教授)
      由状如芝麻绿豆蝌蚪砂砾的军团建制的符号元素,组合构建的戏拟物态之“转基因”图像,带来一种银河太虚之躁狂幻知,和无法言说之精神分裂般歇斯底里,悠悠迷惑,然然诡异,徐徐清气,惶惶心境。可感不可说,大约是艺术自起源迄今留给人类社会歧义最多的文化谜团,越解越乱,欲罢不能。
      物色绵延,诱惑乱世,或终弃于贪婪,或幸存于勤勉,黄泉路上坦坦荡荡,贫富贵贱皆化青烟。为转世而生,为理想而死。艺术人生,或轰轰烈烈,或平淡恬静,或扬眉吐气,或灰头土脸。基因作祟,天赋使然,穷尽奋斗,无为而治。是因果,是报应。不求荣华富贵,但寻境界高远。艺术为伴,夫复何求?
蓝庆伟 (成都当代美术馆副馆长)
      杨丙亮的画总是给人一种“经典构图”的感觉,在对细处的观察后却不免引起我们的佩服——对繁缛细节的关注显然是一种苦行僧式工作,这有点像杨丙亮那总是挂 着苦闷的笑容。这样的工作并不需要任何人的同情,它仅仅是艺术家所选择的表达方式,正如每个人所注定拥有不同的经历。杨丙亮的作品容易被人加以符号化的概 述:“垃圾山”、“微观盛景”,2013年关于风景写生的实验或许特别适合内向性格的他,这种适合不在于风景画作品的创作,而是给艺术家带来的走出画室的 抽离思考——宇宙下人的渺小不代表心灵的固守。基于此,杨丙亮在之后的“金鱼”系列作品中找到了超越“微观盛景”的图像处理方式,艺术家将之前微观与宏观 的表现方式进行置换,同时加入了社会发展中病态现象的嫁接,图像中的“大头金鱼”有着正常的身体,同时也有着反物种的大头附着体——这种附着体恰恰采用艺 术家惯常的“微观盛景”处理方式,这样的虚实结合恰恰是艺术家对病态现象最为有力的表达,同时也是对当下社会反物种、反人类发展的有力批评。
朱墨 (艺术批评家)
      杨丙亮通过细节在追求一种类似于心手合一的书写感。在西方文艺复兴的美学修辞中,以线条为手段的素描“deus artifex”是造物之神;中国文人绘画中,“树如屈铁,山似画沙,绝去甜俗蹊径,乃为士气”(董其昌《画禅室随笔》卷二),从书法和物象中领悟用笔为文人与匠人的重要区分。杨丙亮重视每一个局部的勾绘,正是要让情感与思考无可终止,否则,就落于工匠人制作装饰绘画的俗套。
宣宏宇 (艺术批评家,策展人,云南红河学院讲师)
      杨丙亮画中的诗意却不是那种容易让人想起“泉声咽危石,日色冷青松”(唐王维:《过香积寺》)的抒怀,而是在许多短促线条的层叠中透着一股孩子气,没有原始意味的冲动,一种未被规训的视角和思维方式,在幻想中下意识地,任性地探索四周。正如早期的诗歌造就了语言那样,杨丙亮笔下交织的线条无意于去模仿日常视觉经验里的现实世界,而是在努力建造一个可供幻想栖居的空间,他自己则成为一个任性的吟游者,在线的丛林里散漫地行走,独享那些持存于颜料无法企及的间隙中的自由。稚拙感,也不是成人“凝视”下“无邪”的“纯真”范式,而只不过是一种好奇的。
丁奋起 (艺术家,蓝顶美术馆策展人)
      杨丙亮绘画语言的基本要素是短线,和类似“皴法”的笔触,以及古代楼宇亭台、残垣断壁的图像碎屑。这些符号与符号之间微弱地相互穿插、辐射,在半抽象、半具体,看似互不相干的语言秩序之内,给作品注入了混杂的审美趣味。只是杂乱的印象始终无法割裂语词之间手感、情绪外溢之时墨迹留痕的语法关联。它们互相滋生、互相规定着对方,先是在局部搭建一个可读的语言层级系统,再经由语言附着的可视图像,例如大象褶皱的皮肤、金鱼斑驳的鳞甲等等,构成了绘画语言的秩序系统和组合关系。这种组合关系来自两个层面,第一是画面亮部可辨识、且无序编排的图像碎屑,第二是暗部随意的编制,一直向外部延伸。

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